Charlie Kaufman

Ayer vi “I am thinking of ending things”, como todos los trabajos de este tío me voló la cabeza. Tuve que verme luego un tutorial en youtube para pillar la mitad de las cosas. Aparte de esta y otras pedradas maravillosas que él ha dirigido y escrito, también ha escrito mucho para Spike Jonze, otro de los monstruos de la imaginación llevada a la pantalla, ¿quién no flipó con “Cómo ser John Malkovich”?

En esta charla (a pesar de la ñoña edición de vídeo) Kaufman se muestra con una inteligencia vulnerable y traspasadora, y mientras habla de la escritura, yo me imagino que habla de otras disciplinas artísticas, y por qué no, del mismo arte de vivir. Gracias Charlie. Gracias.

El teatro

Una mitad de lo que voy a decir es pura mentira, la otra mitad es pura verdad.

Esta aseveración, de hecho, ya está influenciada por sí misma…

Así pues; ¿cual mitad de lo dicho es pura mentira?

¿La primera mitad?

¿Ola segunda mitad?

Y entonces;

¿cual mitad de lo dicho es pura verdad?

En cualquier caso me cago en el teatro.

Actores y directores crean una mentira para que ésta sea “representada” como verdad a sentir, pretenden adoctrinarnos, enseñarnos, educarnos e incluso a veces divertirnos, pero lo hacen con trucos, con medias verdades, con mentiras y fingimientos… ya lo decía Fernando Pessoa, el poeta es un fingidor, pero de tanto fingir siente al final esa mentira más que si fuera la propia verdad. El actor no, el actor finge durante las 2 horas que dura una representación, pero luego a penas sabe de lo que estaba hablando. El poeta se suicida y el actor se hace famoso.

Imaginemos que el iluminador nos va a poner una luz “fingida”, una luz que parezca la luz del día. Lo hará con materiales reales… o imaginemos que el escenógrafo quiere hacernos sentir que estamos en un salón de juego en vez de un teatro… bueno, qué cojones, ellos también fingen. ¡Y lo hacen por la misma razón que los actores y los directores!. Para ganar dinero. Para pagar la hipoteca. Si no fingieran no podrían repetir lo mismo una y otra vez, y es en la repetición donde surge la posibilidad de la venta. Del envoltorio. De la reproducción, del suvenir. Y en la venta está la renta, el dinero. El teatro es un bazar puro y duro, donde se venden suvenires que pretenden ser artículos de primera necesidad. No jodas.

El espectador también participa de ese fingimiento, la mitad de la responsabilidad es vuestra, pero para colmo no dais la cara, os parapetáis bajo la protección que os brinda la oscuridad. Nocturnidad y alevosía. Al menos el actor da la cara. Se expone. Al menos sabemos a quién echar la culpa.

Cuando vosotros pagáis por ir al teatro, por ir a un lugar en el que sabéis de antemano que todo lo que va a ocurrir es mentira, estáis siendo tan cobardes como la pandilla de infames que venís a ver.

El espectador no tiene cojones para asistir a algo que pase de verdad. Es más, desea ser engañado. Como si estuviera pagando a una prostituta que le hace creer que está enamorada de él, que hace le hace realmente el amor. El espectador no tiene los cojones de tener una relación real con lo que ocurre en escena. No quiere ser conmovido de verdad ¡Bastante tiene ya con la vida misma! ¡Claro!

En el deporte ocurren cosas de verdad. Aunque allí están relacionadas solo con competitividad. Pero en el teatro no. Luego están los combates de boxeo, las corridas de toros. Allí también ocurren cosas de verdad, pero esa verdad está relacionada con la violencia, porque la verdad provoca violencia en el espectador, y éste a su vez reclama una violencia mas explícita para entumecer sus sentidos. También reclama que aquel que le está violentando con esa verdad ponga en riesgo su vida, su integridad física, para tener el permiso de violentarle. “Ok, de acuerdo, permito que me violentes… pero como precio debes poner en riesgo tu vida”. El espectador sí tolera violencia, pero verdad… no, la verdad es más violenta que la violencia misma.

Está bien, pongamos en riesgo nuestras vidas si hace falta. Pero juguemos limpio, pongamos en riesgo también vuestras vidas. ¿Hay cojones?

Lógicamente si yo me siento en una silla estoy haciendo algo de verdad… pero no estamos hablando de eso. En el teatro todo tiene que estar reconcentrado, la naturaleza de las cosas se nos presenta en forma de una “esencia destilada”. Joder, no nos vamos a quedar en escena a vivir. ¡Hay que resumir! Así parece que tan solo los extremos me valen para lo explicar a lo que me refiero. Solo nos vale el dolor, o el placer brutal, la vacanal. La miseria y el gozo y felicidad más profundos.

Y para colmo, cuando al fin se ponen otro tipo de temas sobre la mesa, y ocurren cosas de verdad que no están relacionadas con la competitividad o la violencia, resulta que estamos haciendo pornografía. El amor, cuando se pone en escena y no está edulcorado y es de verdad, es pornografía pura.

Así pues la pornografía nos puede salvar del teatro. La pornografía es nuestra única salvación… porque aunque los actores porno puedan fingir amor, no pueden fingir el placer de la eyaculación, no al menos los actores masculinos. Entonces solo la eyaculación masculina puede salvarnos de la falsedad, del fingimiento. De la mentira. Del teatro. La lefa violando las leyes de la gravedad es la única esperanza que le queda al teatro.

El cuerpo es real, y sus acciones nunca mienten, porque laten y siguen el pulso del corazón. De ese que bombea sangre. No del poético y romántico, sino de aquel al que se le pueden añadir unos cuantos bypass. Del músculo (al final todo es deporte).

Por eso Carlos (actor porno), va ha realizar la única acción que puede salvarnos del teatro: la corrida.

Aparece Carlos, se hace una paja y eyacula en los espectadores alcanzando hasta a los de la cuarta fila, poniendo perdidas sus mascarillas. Carlos nos salva del teatro.

La jungla de Upton Sinclair

Hacía tiempo que no leía así. Como un bulldozer. Aguantando la respiración para hacerme el largo de una piscina infinita. Apartando la cara para esquivar los golpes que salían de cada una de estas quinientas páginas. Solo se puede leer así cuando se tiene todo el tiempo del mundo, como yo. Leer es burgués de cojones. Cinco días de no parar, ¿cuánto gana un obrero en cinco días? ¿Doscientos cincuenta euros? …el libro en sí cuesta 30€, pero leer este libro en realidad le sale a uno por unos 250€ a precio de mercado.

Pedazo de libro. Allá por 1900 Upton Sinclair se fue a los mataderos de Chicago para documentar las terribles condiciones de vida y de trabajo de los obreros y los inmigrantes. A raíz de la publicación de este libro (que es una suerte de Anna Karenina de la desesperación, la miseria y el desencanto), el tipo logró un éxito sin precedentes, llegó al presidente de los estados unidos y logró cambiar las leyes que regían la industria de la alimentación. Y luego dices que el arte es inútil. También hizo lo propio con la industria del carbón, la petrolera o la manipulación del periodismo y la falta de libertad de expresión. Me lo como a este señor, qué envidia de existencias …

Los cerdos siguen igual o peor… pero al menos el jornal del matarife y su pensión están aseguradas. Perra vida.

Llegué a este libro gracias a Luna Miguel, así que gracias por la recomendación.

Si alguien tiene tiempo y ganas, que me mande su dirección y yo le mando el libro, a modo de regalo de reyes pictoplásmico. Pero nada de amigos ni familiares. Solo desconocidos con voraces fauces lectoras.

Feliz año

Carta de apoyo al Antic Teatre de Barcelona

Desde Berlin, mientras escucho el sexteto “souvenir de Florencia” de Tchaikovsky y me tomo un café cuatro veces recalentado, en medio de una crisis bajo la que todo puede desaparecer sin hacer ruido ni dejar huella, quiero mostrar mi apoyo y admiración al trabajo que hace el Antic Teatre desde hace años. Aquí en Alemania desarrollo mi actividad en enormes salas sinfónicas de conciertos. Formamos un grupo independiente de treinta personas, y he visto como un proyecto local —impensable en España— puede crecer y ser sostenible, recibiendo apoyo y visibilidad gracias a una sociedad y unas instituciones que cuidan, valoran y alimentan a sus artistas. Dado que esto —salvo contadas excepciones— no se da en España, esa tarea es asumida por unos pocos locos que invierten su energía y sus medios en apoyar proyectos y artistas que crean trabajos no destinados al entretenimiento ni al consumo de cultura.

Ahora más que nunca proyectos como el Antic Teatre tienen que ser apoyados por el gobierno para que sobrevivan y eviten que toda la cultura se homogeneice y desaparezcan las voces discordantes, las tensiones que toda música necesita, los colores inclasificables y los gestos de locura que solo los artistas pueden explorar, aportando soluciones y vías de acción que no están basadas en el rendimiento, en el cálculo económico ni en la corrección amable del intercambio social de likes.

Mientras recaliento mi café por quinta vez, recuerdo cómo le gustaba este sexteto al crítico de danza Roger Salas, según él escondía una declaración velada de la homosexualidad de Tchaikovsky. ¡Ay! ¡Aquellas fiestas interminables de música clásica y farlopa! Pero claro… uno se preocupa de donde vienen sus aguacates y de comprar café de comercio justo. Si hubiera farlopa BIO o de comercio justo… En fin, hace años que me conformo con la música clásica. Joder, se me ha vuelto a enfriar el puto café. ¡¡¡Viva el Antic coño!!!

¡¡17 años de Antic Teatre!! http://www.anticteatre.com/

Escribe tu carta de apoyo al Antic a comunicacio [at] anticteatre.com

Amor, joder, amor

Sencillamente estoy rendido a toda esta cantidad de amor. Cada vez va a más y a mejor. Casi cada día tengo encuentros que son fotos de toda una vida. Acabo de recibir un mail del director de sonido del la Filarmónica de Berlin, y ahí estoy en un tú a tú con ese lugar mítico, en el que tocaremos dentro de dos semanas, allí estaré con el violonchelo que me vio crecer, y para colmo siendo el director de escena, pudiendo decidir cómo hacer el amor a ese espacio con otros treinta músicos a los que me encuentro tan unido, un grupo que es un amor y que es ya como una familia. Allí estaremos jodiendo a la novena de Beethoven y entrando a formar parte de la historia de la música clásica.

Y es verdad, en Berlin ya no hay papel de water en los supermercados (las estanterías vacías son como una instalación artistica), supongo que porque la gente está cagada de miedo y no tienen con que lipiarse el culo. Pero a mí todo esto, como cada vez que he besado el polvo, me parece una oportunidad cojonuda. Y si desaparecemos, pues oye, de puta madre para las vacas.

Eso sí, mi concierto en la filarmónica de Berlin el próximo 25 de marzo, por favorrrrrr … que no lo suspendan!!!

Monstruos

Hice este vídeo para compartir con los muchachos de la orquesta, toda la gente que me ha inspirado o que han sido un referente. Con algunos he trabajado y con otros estudiado, pero todos son bestias que han redefinido lo que significa estar sobre un escenario. Solo falta Juan Domínguez … pero es que sus piezas son anti-espectáculo y no había forma de meterlas en ese montaje … jajajjaj… pero claro, Juan es una de mis más grandes influencias, además del tío con el que empecé a bailar. Te quiero Juan.

Clavefilia

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Aquí está mi nueva preciosidad. El otro clave se quedó en Madrid, después de bajarlo en coche desde Berlín, era inviable volver a subirlo. Por suerte Alemania es el país de los claves, y he encontrado esta monada para darle duro cada mañana. Qué más se puede pedir.

A la derecha uno de mis blind-ear. Hay un festival de música clásica en un paraje idílico en Holanda, y me han hecho un encargo para crear una pieza dentro de un bunker. Tendré a mi disposición a musicazos de ensueño para poner Bach por doquier y deleitar a mi manada de blind-ears. Trabajaré otra vez con Almudena Vernhes a mi lado. Es maravilloso encontrar a alguien que se tira a la piscina contigo, y a quién ahora voy a poder pagar y cuidar bien. También es brutal encontrar a gente que no sabe lo que vas a hacer, pero que te dejan vía libre, confían, y te dan todos los medios. Ya va siendo hora joder.

Shina

Aquí está, la que fue mi gran compañera en los comienzos de mi tango, la primera persona con la que sentí que ese vicio de bailar y bailar me colmaba los sentidos y el ansia. Y en el mismo espacio que nos vio nacer en Berlin. El tango no se acaba nunca. Y mira que lo he intentado. Pero el maldito tango es ya como como un perro que te sigue allí donde vas, aunque no le des de comer, aunque no le hayas puesto nombre ni le llames. Mi Shina!! Eres un amor!!!
Bailando a Troilo!

_El hiperindividuo quiere que le guste lo que hace. Y que lo que hace, guste. Yo conozco bastantes personas que ganan mucho dinero, yo qué sé, más de 10.000 euros al mes, y que detestan su trabajo. Desde luego que no son unos miserables, pero sí unos frustrados. La democracia tiene que ver con el enriquecimiento de la persona —un enriquecimiento no económico—, y en ese sentido estamos viviendo un fracaso democrático. La democracia no puede ser solo un instrumento de eficacia utilitarista. De la misma forma que luchamos contra la degradación del medio ambiente, tenemos que trabajar contra la degradación de las cualidades creativas de la persona. La gente joven quiere sentir estima de sí misma, la autoestima es uno de los grandes temas de nuestra sociedad._

¿Se refiere a un apoyo político prioritario a la educación y a la cultura? Es raro encontrarlo. En España, no, desde luego.Sí, hablo de eso, pero no hacen falta grandes proyectos. ¡Estoy contra los proyectos culturales grandiosos! Al final eso acaba solo en el star systemSi Mitterrand hubiera dedicado el gasto de sus obras faraónicas en París a mejorar las infraestructuras culturales de las ciudades de provincia, o a mejorar la situación de la banlieue, todo habría ido mejor. Se trata de movilizar a pintores, a escritores, a músicos para que enseñen a la gente a hacer cosas enriquecedoras, sobre todo a los niños …

https://elpais.com/elpais/2020/01/28/eps/1580212910_212654.html

Gloria y nalgas

Fusion Stegreif David 1 ©Mattias Ziegler.JPG

Me llegan ahora estas fotos de Mattias Ziegler. Fue glorioso. El Fusion Festival en Alemania. 70.000 personas en un festival autogestionado y sin policía ni guardias de seguridad ni patrocinadores. La utopía anarquista y buenrrollista por una semana.

Tocábamos con la orquesta. Yo hablé con el director y el jefe técnico y les dije que me quería subir a lo alto del trust en pelotas. Costó convencer al encargado del escenario “bueno, ok, pero no subas muy alto”. Y allí que me subí, un poco más alto de lo acordado, a diez metros frente sobre miles de personas, agitando mis nalgas y mis pelotas, abriéndome el culo mientras la muchedumbre celebraba mi gesta exhibicionista y vulgar y me penetraba con una ola eufórica de vítores hasta lo más hondo de mis entrañas. Joder, cómo me gusta hacer el ganso sobre un escenario.

 

Fusion Stegreif David 4 ©Mattias Ziegler.JPG

pOCKET rHAPSODY ya está en Spotify

Nunca me he considerado compositor, aunque me pasé dos años currando para este disco… aprendí todas las técnicas de grabación … a componer, mezclar y producir .. y luego treinta o cuarenta tomas de cada tema hasta hacer algo digno de escuchar. Después me volví loco diseñando la portada y retocando las fotos. Y todo esto lo aprendí de mi época punk, aquel puesto de Ángel y Mar (Fobia) en la plaza Tirso de Molina de Madrid donde vendían fanzines, cassetes,camisetas .. y todo lo hacían ellos. El otro día pasé por casualidad, y allí está Ángel con sus rastas, más de treinta años en el puto puesto cada domingo, sin fallar, un puto clásico.